asi se vivio el terror de los atentados de Bataclan desde dentro

“La muerte masiva tiene un color: el de la sangre por todas partes. Tiene un olor: el de la polvora fria y el de la sangre, el olor acre de los liquidos humanos. Y tiene un sonido que queda marcado en la memoria: el de los telefonos que vibran”. Jean-Michel Fauverge fue uno de los primeros policias que entraron al Bataclan aquel 13 de noviembre de 2015. Tres yihadistas habian asaltado la sala de conciertos en medio de un concierto de Eagles of Death Metal. Faltaba una hora para la medianoche, habia un terrorista muerto y otros dos se habian atrincherado con rehenes. Aquella noche habia casi 1.500 personas en el local.

El pasado septiembre comenzaron en Paris los juicios por los atentados de Bataclan. Seis años despues de que un grupo de yihadistas asesinase a 131 personas en varios ataques casi simultaneos en el Stade de France, las terrazas de unas cafeterias y la sala de conciertos Bataclan, las victimas testificaban frente al juez y a la prensa. Desde entonces, Emmanuel Carrère ha ido recogiendo los relatos mas impactantes, ha dejado constancia de todo aquello de lo que se ha hablado dentro de la sala con sus cronicas de tribunales publicadas en ‘Le Monde’. “Lance a mi mujer al suelo, me arroje encima, todo el mundo en el foso se tumbo. Despues de las primeras rafagas vi a un hombre atletico que disparaba hacia el suelo. Avanzaba tranquilo, uno o dos pasos y un tiro, uno o dos pasos un tiro. No llevaba capucha. Al darme cuenta de esto, de que tenia la cara al descubierto, comprendi que todos ibamos a morir“, conto Thibault, uno de los supervivientes.

Partiendo del libro ‘Paz, amor y death metal’, del ciudadrealeño Ramon Gonzalez, que consiguio sobrevivir al atentado, y con guion adaptado por Fran Araujo e Isa Campo, Isaki Lacuesta ha dirigido ‘Un año, una noche’, que compite en la 72ª edicion del Festival de Berlin, que se celebra del 10 al 20 de febrero. Lacuesta y Carla Simon con ‘Alcarras’ —su segunda pelicula tras ‘Verano 1993’— son los dos unicos españoles que optan al Oso de oro este año. El gerundense ha reconstruido el caos que se vivio en el interior de la sala cuando, en medio de la cancion ‘Kiss the Devil’, empezaron a escucharse las primeras rafagas de los Kalashnikov. Contado en dos tiempos, por un lado, trasmite la angustia de quienes se encontraron dentro de la ratonera en la que se convirtio la sala; por el otro, plantea el duelo de quienes sobrevivieron y la posibilidad de salir indemne o no de aquel trauma.

Lacuesta elige como protagonistas a Ramon (Nahuel Perez Biscayart, estupendo en la pelicula argentina ‘El profugo’, de Natalia meta) y Celine (Noemie Merlant), una pareja que acudio al concierto aquella fatidica noche. Ella es francesa y trabaja en un centro de acogida de menores. Él es español y se dedica a algo relacionado con las finanzas. Llevan poco tiempo saliendo, pero estan profundamente enamorados, a pesar de sus caracteres tan distintos. Lacuesta salta hacia adelante y hacia atras en el tiempo recomponiendo un puzle de escenas de la vida de la pareja que adquieren nuevos sentidos a medida que avanza la pelicula. Cuando ya sabemos lo que ocurrira, aquellas entradas al concierto de Eagles of Death Metal que le regalo Ramon a Celine adquieren una fisicidad sombria.

La primera secuencia ‘Un año, una noche’ es potente sin necesidad de palabras. Dos personas caminan por la calle envueltas en mantas termicas, apoyandose la una en la otra. Un autobus que cruza tambien lleva en su interior a gente cubierta por el mismo tejido dorado metalico. Todos parecen tristes. Realmente idos. Con ese envoltorio brillante quedan marcados como victimas de la tragedia colectiva. Por un lado, la pelicula avanza en los acontecimientos de aquella noche: aquellas cañas con los amigos (Quim Gutierrez y Alba Guilera) antes de entrar a la sala, aquella decision de buscar un hueco mas proximo al escenario, aquel preambulo en el que las caras de los asistentes se sonreian con el reconocimiento mutuo, aquellos primeros acordes, aquellos primeros disparos… y lo que vino despues.

Por otro lado, Lacuesta avanza en la cotidianidad de la pareja durante el año posterior a los atentados. E indaga en las diferentes maneras en las que los protagonistas intentan sobreponerse al dolor. Unos necesitan hablarlo, revivir casi patologicamente cada detalle y cada gesto, para poder entender que hicieron o que dejaron de hacer para no ser uno de los nombres cincelado en la lapida. Otros se niegan a considerarse victimas y prefieren olvidar cuanto antes. Las amistades, las familias, las parejas deben aprender a convivir con el recuerdo y a veces con el reproche de haberse dejado arrastrar por el instinto de supervivencia y no por el heroismo.

Ninguno de los personajes puede evitar que su vida quede reducida a “victima del Bataclan”

Lacuesta ha apostado por un acercamiento naturalista en este tratado sobre la identidad. Porque ninguno de los personajes puede evitar que su vida quede reducida a “victima del Bataclan”. Lacuesta aprovecha la excusa del trabajo de Celine para plantear cuestiones sobre identificacion: los jovenes hijos de inmigrantes arabes y subsaharianos, ¿se sienten franceses de pleno derecho? ¿Un español emigrado a Francia se siente igual que un frances de varias generaciones? ¿Que es lo que hace que unos jovenes franceses se sientan mas afines a Siria que a sus propios vecinos?